Синдром дракона на первом канале

28 ноября на Первом канале начинается 12-ти серийный телефильм “Синдром дракона”. Картину уже успели оценить жители Украины, а также наш специальный корреспондент, Анна Кузьмина, автор этой рецензии. Кроме того, представляем вам большую фотогалерею фильма, собранную из официальных материалов первого канала, фотографий со съемок и скриншотов самых интересных моментов сериала. Показ фильма продлится до 6 декабря.

Далеко-далеко, в мрачном подземелье, живёт дракон. Он дремлет на грудах злата, лениво обнимая лапами свои несметные сокровища. Бойся дракона, бойся потревожить его покой, бойся покуситься на его достояние – печальна участь вступившего с ним в борьбу. Слаб человек, дракон же могучий и древний.

Но вот дракон испустил дух, оставив паутину тлена на своих сундуках и каменьях. В пещеру приходят люди и задаются вопросом – что это за добро? Откуда взялось, кто хозяин? Хранитель? Наследник? Способен ли человек разгадать и распутать эту сеть загадок?

Конечно, найдется юный прекрасный герой. Молодой и честный ФСБ-шник Александр Волков (Леонид Бичевин) придёт на замену полковнику Запорожцу (Алексей Серебряков), решая ребус за ребусом и приближаясь к пугающей тайне Дракона всё ближе. Детективная интрига сериала свивается кольцами, бережно сшивая, соединяя частицы растянутой во времени истории: 1991-й, 1953-й, 2008-й, 1943-й и снова 1953-й. В 2008-м наш герой тянет за ниточки, и мы видим происходящее в 1960-х: жизнь друзей-врагов, Анатолия Авдеева (Дмитрий Муляр) и Владимира Терехова (Андрей Мерзликин), хранителей засекреченной коллекции древностей, почти что “золота партии”. Связь этих двоих станет путеводной нитью сериала и его нервом.

“Синдром дракона” – сериальный дебют Николая Хомерики, снятый твёрдой рукой мастера, медленно движется к своей развязке, неумолимый, как метроном, стильный от заглавных до финальных титров. Он выгодно выделяется в ряду многочисленных ретро-новелл нашего телевидения, вызывая ассоциации с эталонными советскими детективными историями, от “Достояния республики” и “Кортика”, про спрятанные народные ценности и отважных пионеров, их разыскивающих, до шпионского сериала “ТАСС уполномочен заявить”. Ретро-часть “Синдрома дракона” прекрасно-достоверна в своей художественности – на неё работает и реквизит, и запылённая картинка, и костюмы героев, но главное, авторам удалось малыми средствами ухватить дух времени. Есть ощущение правды, естественности происходящего, хотя чувствуется, как сценарист изящно избегает прямых столкновений с эпохой, рисуя, скорее, альтернативную историю, не претендуя на глубокое знание и научность. И это сошло бы с рук при ярко очерченных, глубоких, развивающихся персонажах и ясной цели всего повествования. Да, интерес к основной детективной истории сюжета не ослабеет вплоть до последней серии, но она способна разочаровать многих. Причина тому – внезапная трансформация персонажей (тот самый “убийца – дворецкий!”) – последнее, что может обрадовать в детективе. Торопливое подклеивание сюжетных веток в финале выглядит неуклюже и громоздко, и эта груда не в силах заслонить отсутствие внятной, определяющей мысли, смыслового и нравственного акцента сюжета. Пседво-советскую историю лишили главного – радостного чувства “наши победили”, и это печалит, оставляя зрителя у разбитого корыта чужих иллюзий. Фильму не хватает глубины – декларируя вечные, библейские темы и говоря о душе человеческой, он на поверку оказывается тусклым и поверхностным.

Центром ретро-части сюжета стали отношения Терехова и Авдеева. Насколько выиграл бы этот дуэт при более глубокой сценарной и актёрской проработке! В начале повествования между ними пропасть происхождения, образования, общей культуры и социальной иерархии. Подразумевалось, что простоватый грубый Терехов учится у архивариуса Авдеева и “окультуривается”, Авдеев же, напротив, мог научиться у Терехова прямолинейной жестокости, либо изжить её покаянием. На деле манеры и поведение этих персонажей совершенно не меняются со временем. Как в начале фильма, так и финале, они слишком похожи меж собой и составляют части одного целого. Это хоть и связано с общей “драконьей” концепцией, но очень уж плоско. То же касается остальных героев – их судьбы словно намечены контуром, раскрасить который призвана фантазия зрителей. И та же беда с пунктиром сюжета: уму всё понятно, всё объяснено прямым текстом, а сердце равнодушно молчит.

Одномерность персонажей с лихвой искупает вычурная операторская работа Алишера Хамидходжаева, который не ленится показать героев во всех возможных, порой неожиданных, ракурсах. Его камера сама стала полноправным персонажем картины, и следить за ней порой интересней, чем за движениями актёров. Она прибегает и подкрадывается; следит за диалогом в доме из-за окна; на улице то взглядывает в лица собакой из-под коленок героев, то комариком лезет в ухо, то вдруг вороной взлетает на высоту фонарного столба и рассматривает макушки беседующих. Она избегает фронтального взгляда и прямых статичных линий, кадр всегда красив, необычен, слегка изогнут. Камере немного не хватает телевизионной плавности, мягкости микро-движений, но, тем не менее, это фантастическая удача и проекта, и отечественного сериалостроения, в целом. Качественная картинка и прекрасная музыка Игоря Вдовина определяют мрачное, сосредоточенное, захватывающе-таинственное настроение фильма на всём его протяжении. Досадным промахом в работе команды сериала можно назвать лишь звукосведение – отчего-то шумы при натурных съёмках слышны куда громче речи героев (которые, по традиции разведчиков, постоянно шепчутся), и разобрать их диалоги становится проблематично.

“Синдром дракона” политкорректно обошёл все выступающие из повествования рифы, избежав прямых аналогий с историческими персонажами и уклонившись от напрашивающихся параллелей с олигархичными “драконами”-современниками, замяв актуальную для нашего общества тему всепожирающей алчности в дальний угол своего эстетского бункера. А напрасно, ведь именно живая связь с современностью могла сделать из сериала настоящий хит. Авторы следуют вечной традиции сказочников, “не любо – не слушай, а врать не мешай”, забыв о том, что слушатель очень ждёт тот самый намёк, в котором нет лжи. Намёк, который внезапно заставит поверить и сопереживать. Да, это крепкая, профессиональная, красивая работа, которая порадует поклонников стиля ретро и актёра Мерзликина. Тем же, кто досмотрит до девятой серии, ещё раз напомнят легенду про дракона, живущего далеко-далеко: в мрачном подземелье, дремлющего на грудах злата, лениво обнимая лапами свои несметные сокровища. Слаб человек, дракон же могучий и древний. Трудно победить дракона, стать драконом – легко.

Не нужно бояться дракона снаружи. Бойся дракона внутри.

Смотрите сериал «Синдром дракона» онлайн на kino-teatr.ru

Умные люди говорят, что наше телевидение отстает от западного на пять-шесть лет. Так что, извините, снова о наших: видимо, после заокеанского всплеска сериалов волна докатилась и сюда. Обычно так бывает с волнами — чем дальше, тем тише.

На прошлой неделе в эфире Первого канала после предварительного показа по украинскому «Интеру» (кажется, украинский рынок используется как гигантская фокус-группа) стартовал многосерийный фильм «Синдром дракона», 12 серий. Время действия растянулось с начала пятидесятых до конца нулевых. Локации тоже более чем обширные: Москва, Одесса, Прага, Киев, Крым, Кировоград. Бюджет, прайм-тайм, все дела. На плакатах красиво написано: «Новый проект Николая Хомерики». То есть не ширпотреб, а индпошив.

Безусловно, «Синдром дракона» выделяется на общем безрадостном фоне отечественного мыла. Помимо ощутимой бюджетной свободы, режиссеру, последний полнометражный фильм которого прокатывался в кино обидной одной копией, были даны и родной ему оператор Алишер Хамидходжаев (в титрах внушительно подписанный: «Хамидходжаев Алишер Султанович»), и композитор Игорь Вдовин, и славный актерский состав — от нелепо погибающего в первой же серии Алексея Серебрякова до вернувшейся на экран femme fatale из «Чужой» Натальи Романычевой. Не все играют ровно, но стараются. А уж история и того краше.

Как сообщили официальные пресс-релизы, «Синдром» выведен из случая, произошедшего в украинском Кировограде в октябре 1993 года, когда в доме умершего электрика треста столовых Ильина была обнаружена колоссальная коллекция картин, икон, книг, серебряной утвари. Оцененный в баснословную сумму (говорили о миллиарде долларов) клад был национализирован молодым украинским государством, а история пошла в народ, обрастая все более немыслимыми подробностями. Видимо, эти слухи и образовали костяк сценария, сработанного кировоградскими же авторами: директором местной телекомпании Вадимом Мурованым и тележурналистом Юрием Смирновым.

Впрочем, составить детектив в полном смысле этого слова авторам не вполне удалось. Несмотря на то что в кадре идет расследование, загадку расшифровывает не номинальный сыщик (наделенный неказистым внутренним монологом капитан Волков в исполнении Леонида Бичевина), а само экранное действие, следить за которым не так уж просто. История с коллекцией скачет по временной шкале, словно загнанный заяц: из начала 1990-х в начало 1950-х, из 1950-х в 2000-е, затем снова назад. А если учесть, что главные герои могут в ходе какого-нибудь флешбэка еще и припомнить совсем былое, то волей-неволей во время просмотра сосредотачиваешься прежде всего на чтении подтитровок с указанием времени и места действия. Без этих повествовательных костылей события пятидесяти лет должны были бы окончательно слипнуться в единый нераспутываемый клубок предательств, кошмаров, любовей, семейных и государственных тайн. Отличный символ нашей общей истории, пути которой неисповедимы и непознаваемы: ничего не кончилось в Советском Союзе 1991 года — и ничего не началось после. Роли и грехи передаются от отца к сыну. Раньше рыцари плаща и кинжала — главные герои «Синдрома» — разъезжали на «Волгах», а теперь на «Ауди». Но и тогда, и сейчас они ласково протирают стоящие на столах бюсты Дзержинского.

Этой заложенной в сюжете темпоральной путаницей воспользовался постановщик. Получив на руки кособокий сценарий (некоторые диалоги написаны как будто инопланетными захватчиками), Хомерики принял неочевидное, но, кажется, единственно верное решение — опереться на освященную временем отечественную сериальную традицию. Минуя «Улицы разбитых фонарей», «Бандитский Петербург» и ура-патриотические телефильмы второго путинского срока, «Синдром дракона» даже на уровне названия корреспондирует исключительно с перестроечной телеклассикой. Прежде всего с поставленными по братьям Вайнерам «Визитом к Минотавру» и «Входом в лабиринт», а также с грандиозным «Противостоянием» Семена Арановича по Юлиану Семенову. «Синдром» — их младший брат. И по манере изложения с метаниями между эпохами, и по изломанным судьбой героям, по той железной уверенности в том, что стоит только топнуть по тонкому льду настоящего, как сразу окажешься в темном омуте, где мертвые ласково, но цепко хватают за ноги и тянут ко дну живых. В «Синдроме» эта связь времен явлена буквально: в финальной серии обколотому психотропными лекарствами фээсбэшнику Волкову явятся все жертвы сокровища, за которым он охотится.

Тут бы впору изумиться стилистическому чутью Хомерики, если бы не одно существенное отличие, которое указывает, что Хомерики превосходно чувствует не только жанровые условности, но и свою собственную инфантильную эпоху. В былые времена для борьбы с минотаврами и оборотнями, повылезавшими из темных углов дремучей советской реальности, экрану требовались либеральные рыцари — честные следователи прокуратуры (как Шакуров в «Визите к Минотавру») и незапятнанные прошлым воины госбезопасности. Они картинно содрогались от выпавшего им ужаса, но били зверя. В «Синдроме дракона» эта роль справедливо отводится их наследникам.

Что ж, таких неловких, беспомощных, странных чекистов мы на госканалах еще не видели. Интеллигентный артист Серебряков тужится перед компьютером, совершенно недовольный собой: «Ты устал, Запорожец, ты устал! Думай, Запорожец, думай!»; его молодой подопечный, выписанный за талант из самого Иркутска, оставляет за собой горы свидетельских трупов; чекистская бой-баба (Климова) гарцует на каблуках с двумя береттами; их общий генерал-начальник (Цурило) в основном морщит могучий затылок. Кто эти люди?

Типичная сборная имитаторов, каждый из которых про себя понимает, что в подвал лучше не заглядывать, а то мало ли что.