Стокгольмский синдром книги на эту тему
23 августа 1973 некий Ян Олссон ворвался в банк на улице Нормальмсторг в Стокгольме. Он взял в заложники несколько человек, выдвинув полиции ряд требований, включая свободу для Кларка Улоффсона – самого известного преступника законопослушной Швеции, фактически местного национального героя. На последнее требование власти согласились и отправили Улофссона в банк, надеясь, что его рассудительный характер поможет стабилизировать обстановку.
И в самом деле, когда он явился в банк, то обстановка с заложниками (трое женщин и один мужчина) стала и вовсе непринуждённой: они выпивали, болтали, ели пиццу, играли в настольные игры. Заложники сами просили встреч с журналистами и просили полицию не начинать штурм здания. После освобождения заложники сохранили с преступниками приятельские отношения.
С тех пор эмоциональная привязанность жертвы к агрессору стала называться «стокгольмским синдромом». О произведениях на эту тему и поговорим.
1. «Красавица и чудовище»
Первая и главная история о стокгольмском синдроме – «Красавица и чудовище». Хотя чудовищу следовало бы озаботиться поисками симпатичных дам, которым не так важна внешность, сколько материальная обеспеченность.
Красавица влюбляется в монстра, у которого она в плену, да и он платит ей взаимностью. Таким образом, наказание за цветочек превратилось в мелодраму. В экранизациях пытаются романтизировать причины, по которым возникла любовь – взаимопонимание, доброта и чистая душа чудища.
Но в основе всё равно та же схема – похищение и постепенная смена страха влюблённостью. Как и было сказано, стокгольмским синдромом пытаются называть только ситуации, где агрессор совершает исключительно неприятные действия по отношению к жертве, однако на самом деле синдром имеет большое количество вариаций.
2. «Призрак оперы»
Кадр из фильма
Одной из самых романтичных вариаций сюжета о «красавице и чудовище» является «Призрак оперы», который начался с романа Гастона Леру, но сейчас уже приобрёл целый вал разнообразных интерпретаций. Самое интересное в сюжете то, что стокгольмский синдром у жертвы не проявился, что и заставляет людей снова и снова обращаться к истории, так как она развивается логично с точки зрения здравого смысла, однако противоречит одному из важнейших человеческих паттернов.
Напомним основную канву, которая обеспечивает успех каждой версии. Некое с виду чудовищное создание (обезображенный человек/дух/человек, продавший душу) является сквозь зеркало молодой певице и учит её пению. Она исполнена благодарности учителю, но, когда тот является ей, она пугается.
Призрак в отчаянии похищает певицу, но и тогда она не влюбляется в него. Концовка у всех разная, самая популярная версия совпадает с литературной: из жалости певица готова остаться с монстром, но он, видя её готовность к жертве, отказывается и отпускает её на волю.
Призрак оперы – типичный пример «монстра с добрым сердцем», хотя эту доброту проявляет только к возлюбленной, потому что для всех остальных он убийца.
3. «Молчание ягнят»
Кадр из фильма
Наши красавица и чудовище – это Кларисса Старлинг и Ганнибал Лектор из «Молчания ягнят». Это противостояние молодой, но умной и амбициозной девушки против беспринципного, но обаятельного и искушённого «монстра», поразило не только интеллектуальные, но и более глубокие бессознательные слои разума зрителей.
В конечном счёте, Томас Харрис не выдержал давления фанатов, и преданная всеми своими друзьями Кларисса стала парой каннибалу-доктору, разделив с ним такое интеллектуальное развлечение, как постижение мозгов других людей всеми способами, не исключая и вкусовых.
То, что является иллюзией стокгольмского синдрома, а именно убеждение «если я буду на его стороне, он меня не тронет», в случае с Ганнибалом является реальностью. Таким образом, синдром Клариссы и зрителя обусловлен одной и той же причиной – приятно быть на стороне того, кто опасен для всех, но не для тебя. И чем страшнее монстр, который тебя защищает, тем в большой безопасности ты себя ощущаешь.
4. «Цветы на чердаке»
Кадр из фильма
Любовь между жертвой и маньяком – это излюбленная тема триллеров. Зачастую это бывает и болезненная любовь между родителем и ребёнком (и не об инцесте речь), когда родителю нравится доставлять страдание, а ребёнок тем более предан ему, чем больше считает, что сам заслужил подобное отношение.
Началось всё с жутковатого бестселлера «Цветы на чердаке», а сейчас вышло уже несколько хитов наших лет, когда родитель страдает «синдромом Мюнхгаузена по доверенности», то есть заставляет ребёнка симулировать болезнь или же специально болезнь провоцирует, чтобы быть ребёнку нужным, заботиться о нём.
И ребёнок, который понимает всю болезненную составляющую подобного чувства, всё равно, благодаря стокгольмскому синдрому, продолжает любить родителя, не в силах разобраться, что такое поведение – проявление не любви, а психической болезни.
5. «Тарантул»
Кадр из фильма
Но всё же сосредоточимся на отношениях между полами и всему потенциалу сказки о чудище и красотке. Мужчина, который навязывает свою любовь, это преступник, какими бы целями он ни руководствовался. Отлично это показано в фильме «Кожа, в которой я живу», который был снят по книге Тьери Жонке «Тарантул».
Концовки у фильма и книги разнятся, причём в книге стокгольмский синдром выражен более явно. Хотя в основе своей это один и тот же сюжет про врача, который ошибочно винит молодого парня в смерти своей дочери, похищает его и превращает в женщину.
Это запутанное в плане гендера повествование задаёт всё тот же вопрос: почему нас так привлекает эта история про красавицу и чудовище, что люди готовы разыгрывать её раз за разом? Впрочем, фильм, в отличие от книги, задаёт и другой вопрос: есть ли у стокгольмского синдрома предел? Способна ли красавица перестать видеть в похитителе принца и, наконец, увидеть чудище таким, какое оно есть?
У заложников в отделении банка на улице Нормальмсторг была очень веская и логичная причина желать успеха своим похитителям. В случае штурма банка полицией, вполне могли погибнуть все, включая заложников, требования похитителей не наносили вреда интересам заложников, преступники отлично с ними обращались, не считали заложников ниже себя и вовсе не были заинтересованы в убийствах.
В то же время этот случай заставил учёных обратить внимание на странный феномен, когда человек начинает считать себя не жертвой, а соучастником преступника. Даже когда против него обращена агрессия, случаются акты насилия, какой-то защитный механизм заставляет человека считать, что они с преступником всё равно заодно.
А какие книги с описанием стокгольмского синдрома знаете вы? Делитесь в комментариях!
До новых книг!
Ваш Book24
Источник
Доступ
Статус цикла
Скачивание
Опубликовано
Обновление
Размер, тыс. зн.
Конкурс
Ознаком. фраг.
Найдено 5
книг
сбросить фильтры
70 580 зн., 1,76 а.л.
Свободный доступ
39K
6
0
18+
Рейчел Гарднер жила спокойно с родителями и училась в универе. Её всё устраивало. Но всё рухнуло, когда её родителей убил убийца Айзек Фостер. Он же делает из девушки свою секс-игрушку.
336 507 зн., 8,41 а.л.
Свободный доступ
Мир через 300 лет, переживший разрушительные ядерные и бактериологические войны. Малая часть людей обосновалась на последнем пригодном для жизни клочке земли, названном Ойкуменой. Всё остальное – Внешний мир, отравленный последствиями войны. В Ойкумене налажена жизнь, продолжаются научные исследования, но отныне любые из них находятся под негласным надзором соответствующих служб, памятуя о том, к чему могут привести бесконтрольные эксперименты. Одна из исследовательских лабораторий стоит на пороге открытия, способного изменить жизнь всей Ойкумены.
745 406 зн., 18,64 а.л.
Свободный доступ
617
2
0
18+
Фелла – девушка из бедного сословия, зарабатывающая на жизнь продажей ракушек, жила вместе со своим единственным родственником – дедушкой и приемной сестрой Нейри. Ее жизнь сильно поменялось, когда жители родного острова не смогли заплатить земельный налог. Тот кто владеет островом на законных основаниях поставил ультиматум: либо оплата деньгами, либо оплата живым товаром. Девушки оказались в плену у Владыки.
1 438 697 зн., 35,97 а.л.
Свободный доступ
1 115
2
0
Я не знаю, что именно произошло, но моя жизнь изменилась буквально по щелчку пальцев. Вначале я почувствовала боль, потом проснулась в каком-то подвале, а потом… потом появился он – человек, которого я возненавидела больше всех в своей жизни, но чем дальше меня затягивали игры, в которые я попала по вине своего отца, тем больше я понимала свой диагноз… стокгольмским синдром, как приговор.
350 331 зн., 8,76 а.л.
Свободный доступ
111
0
0
История о “стокгольмском синдроме” в мире фентези.
Источник
Стокгольмский синдром — это психологическое состояние, при котором возникает односторонняя или взаимная связь между жертвой и агрессором. Эта тема широко освещена в литературе и кинематографе. Однако не до конца определена этимология возникновения и факторы, которые влияют на развитие этого синдрома у жертв насилия.
Рассылка «Мела»
Мы отправляем нашу интересную и очень полезную рассылку два раза в неделю: во вторник и пятницу
В повседневной жизни люди часто сталкиваются с агрессией. Будь-то на работе, в общественном транспорте или на улице. Но, далеко не каждому придёт в голову похитить человека, удерживать силой в заточении, намеренно подавляя его эмоциональное состояние. Прежде всего, проявление агрессии — это признак психического расстройства.
В литературе и кинематографе есть много примеров, когда режиссер выбирает стокгольмский синдром для развития эмоциональной связи между героями. Такой подход кажется не совсем тактичным, а точнее «пляской на костях» реальных жертв агрессии. Громкими примерами таких работ являются:
«12 обезьян» с Брюсом Уиллисом и Бредом Питтом в главных ролях. Преступник Джеймс Коул, отправляется в прошлое с целью найти организацию «12 обезьян», которая намерена истребить человечество с помощью смертельного вируса. Когда он оказывается в Нью-Йорке зимой 1997 года, никто не знает о такой организации и принимает Джеймса Коула за сумасшедшего. Он оказывается в психлечебнице, где знакомится с психиатром Кэтрин Райли, которая верит ему и старается понять причину его навязчивой идеи отыскать зловещую организацию. Попытка наладить контакт заканчивается похищением. Но главная героиня не останавливается и все равно старается ему верить, закрывая глаза на преступления и убийства. В результате доктор Райли понимает, что Джеймс Коул говорит правду, и между ними возникают чувства. Это типичная картинка во многих фильмах, которую мы часто даже не замечаем, принимая ее за обыденность и типичный сюжет в триллерах.
Роман «Молчание ягнят» Томаса Харриса и одноименный фильм тоже являются ярким примером проявления стокгольмского синдрома у героев сюжета. Молодая курсантка ФБР Кларисса Старлинг хочет использовать показания Ганнибала Лектера (заключенного серийного маньяка) для раскрытия дела о серийном убийце. Она налаживает с ним контакт и между ними возникает психоэмоциональная связь. Здесь же действует ложный принцип «я его не трону, и он меня не тронет». К сожалению, в реальной жизни договориться с агрессором вряд ли получится.
В этом году МИФ.Проза издали книгу английской писательницы Люси Кристофер «Взаперти» (ориг.название Stolen). Сюжет романа начинается с похищения 16-ти летней девушки Джеммы Тумс из аэропорта Бангкока. После наркотического сна девушка оказывается в доме, посреди бескрайней пустыни Австралии, где нет дорог, коммуникаций и, конечно же, людей, которые могли бы её спасти. Рядом с ней находится Тай, юный парень, который десять лет следил за жизнью Джеммы и ждал момента, чтобы похитить её. Согласитесь, такой сюжет привлекает читательский интерес. В предисловии автор предупреждает читателя, что ему будет сложно преодолеть желание отнести этот роман к любовным историям. Но, история Джеммы и Тая далеко не о любви. На страницах этого романа, читатель проживет весь спектр человеческих эмоций: начная с гнева, заканчивая манией. Чтобы лучше понять героев романа и тех, кто стал жертвой агрессивного поведения в реальной жизни, необходимо перечислить несколько причин возникновения стокгольмского синдрома:
- Инстинкт самосохранения. Жертва делает всё, что говорит агрессор, чтобы сохранить себе жизнь. Благополучие агрессора воспринимается как залог жизни жертвы.
- Из-за долгого времяпрепровождения с агрессором, без возможности контакта с другими людьми, жертва подсознательно допускает налаживание контакта.
Нужно сразу сказать, что это единичные случаи и люди со здоровой психикой не могут чувствовать жалость и эмпатию к человеку, который проявляет агрессию в его сторону.
Осторожно, спойлеры!
В книге Люси Кристофер «Взаперти» сложно понять позицию жертвы. Джемма оказывается практически на «необитаемом острове», без возможности выбраться из пустыни. Ещё в аэропорту у нее закрадывается мысль, что не первый раз видит Тая. Позже он признается, что тщательно строил свою жизнь вокруг неё. И даже однажды спас Джемму от сексуального домогательства. Тай убежден, что похищение — их единственный способ построить жизнь вдали от разрушающей повседневности. В первую очередь, он считает, что он спас Джемму. То, что он выкрал девушку, опоил наркотиками и поставил крест на её развитии — не так важно, как их дальнейшая совместная жизнь. Тай привез её на землю своих предков, в пустыню, которую Джемма обязана полюбить.
Люси Кристофер написала этот роман от лица Джеммы. Девушка рассказывает эту историю в виде монолога, обращенного к Таю. По этой причине, читатель не может понять намерения агрессора. Автор лишь рассказывает историю похитителя.
У Тая было сложное детство, психологические травмы, которые остаются с ним каждый день и не дают ему спать по ночам. Но возникает вопрос: почему Тай не завел нормальные отношения с человеком, в которого десять лет влюблен? Он не осознаёт, что, выкрав Джемму из её привычного мира, он не спасает её, а причиняет боль. Он не понимает, почему на протяжении месяца девушка пытается его убить и совсем не хочет разговаривать. Возвращаясь к Джемме, с первых же строк можно увидеть её противоречивое поведение по отношению к Таю. Она вспоминает, что видела его везде, куда бы не пошла. Джемма осознает, что он по-зверски с ней поступил, похитил, но, в это же время, думает о том, какие красивые у него глаза и как она восхищена его телосложением. Такие размышления в книге не украшают ни сюжет, ни личность персонажа. Возможно, Люси Кристофер считала, что такими мыслями покажет молодому поколению, что нельзя верить красивым парням?
«Выдержать твой взгляд я не могла. Эти глаза. Голубые. Смотрят пристально. Невыносимо было видеть в них заботу».
На протяжении всей книги Тай верит, что они с Джеммой смогут все преодолеть и построить жизнь в сердце пустыни. Для этого он оборудовал дом, сделал запасы всего, что может понадобиться в быту и похитил Джемму. Больше в жизни ему ничего не нужно. Мысль о том, что он спас её мешает трезво оценить ситуацию. Пока Тай пытается наладить к Джеммой хотя бы дружеские отношения, она строит планы о побеге и хочет убить Тая. Одновременно с мыслями об убийстве, Джемма думает, что Тай похитил её не со зла. Она пытается оправдать его поведение и найти выход из сложившейся ситуации без вреда для них обоих.
Читать роман было довольно сложно. Понять героев — ещё сложнее. Поверить в то, что такое возможно и автор не привирает — почти невозможно. Эмоции героев буквально лавируют на туго натянутом канате. Тай соглашается отпустить Джемму, но предупреждает, что она погибнет в песках пустыни. До последнего ему кажется, что она откажется от этой идеи и останется с ним. Но она, конечно же, берёт машину и уезжает. Спустя пару дней Тай находит её тело в песках. Этот момент становится переломных для них обоих. После него Джемма будто бы начинает доверять Таю, и они даже проводят один вечер вместе. Люси Кристофер рискнула и написала эту сцену слишком романтизировав происходящее. Читатель буквально поверил, что Джемма начала испытывать романтические чувства к Таю. Но, нельзя забывать, что он агрессор и похитил девушку!
«Я оглядела комнату. Здесь не было ни веревки, чтобы связать меня, ни чего-нибудь похожего на оружие. За моей спиной дверь осталась открытой. Я легко могла бы уйти. Но мне почему-то не хотелось».
История Джеммы Тумс закончилась благополучно. Но она ещё долгое время будет скучать по Таю и искать ему оправдание. После жизни в пустыне, Джемма вернулась в привычный ей мир и не смогла поверить не единому слову родителей. Таю удалось надломить веру Джеммы в добро.
Как и любой другой жертве агрессии, будь-то в художественном произведении или в реальной жизни, выбраться из психологической зависимости в одиночку невозможно. Поэтому так важно говорить о стокгольмском синдроме, изучать его и помогать жертвам агрессии.
А книги — это ещё один способ обратить внимание и начать говорить о таких проблемах, которые не исчезают, если закрыть глаза.
Источник